Posts com tag “horror

Jogos Mortais 7 – O Final (Saw 3D – 2010) – Após as preliminares, um coito interrompido…

ATENÇÃO:  Nesta crítica, farei referências a acontecimentos de filmes anteriores da franquia.  Não será nada tão revelador, mas não me xingue depois, já estou deixando avisado.

ATENÇÃO 2: Não irei revelar pontos muito importantes deste filme nessa crítica, para preservar as surpresas do filme. O único parágrafo que poderá sinalizar algum ponto importante estará destacado, ok?

Parece que foi ontem quando um filme de baixo orçamento se destacou nos cinemas de todo o mundo, devido à sua tensão e incrivelmente surpreendente final. Este filme em questão, Jogos Mortais, gerou uma franquia que seguiu religiosamente a tradição de um novo capítulo em curto espaço de tempo, e por isso não é surpreendente que a fórmula tenha se desgastado tanto. Mesmo assim, tivemos no geral filmes acima da média, e sempre finais que tentavam manter a surpresa geral. O objeto desse artigo é supostamente um final para a série (duvido…), e sua produção foi carregada de especulações, promessas dos produtores, revelações surpreendentes, etc, etc, etc. Devo ser sincero em dizer que estava muito entusiasmado, porque Jogos Mortais 6 conseguiu resgatar a qualidade da série, numa trama rica e um final bastante surpreendente. E quando fui ver o “último” capítulo, caí de cara no asfalto…

Bobby Dagen (Sean Patrick Flanery) é um cara que supostamente escapou de um dos jogos de Jigsaw e agora fatura com entrevistas e seu recém-lançado livro. Mas tudo não passa de uma farsa, e ele será o jogador principal deste filme, onde terá de salvar os membros de sua equipe e sua esposa Joyce (Gina Holden). Enquanto isso, acompanhamos Hoffman (Costas Mandylor) planejando se vingar de Jill (Betsy Russell), que tentou matá-lo no filme anterior. Esta então busca ajuda da polícia, denunciando Hoffman como o autor dos novos jogos e pedindo proteção, concedida pelo policial Gibson (Chad Donella). Mas como você já pode desconfiar, novos elementos aparecerão, enquanto rola o jogo de Bobby e blá, blá, blá. Além disso, Jisgsaw (Tobin Bell) ainda estará presente em alguns flashbacks (mesmo que numa menor quantidade, se comparado aos outros filmes), e personagens dos outros filmes aparecerão.

O que chama mais atenção no filme é o visível desgaste da fórmula. Se em outros filmes ainda tentava se camuflar isso, aqui parece que os produtores ficaram de saco cheio e resolveram chutar o balde. Eu diria que este filme sofre da “síndrome do Jogos Mortais 5”: o jogo se mostra praticamente desnecessário, pouco interfere na trama de Hoffman e é extremamente mal inspirado. De fato, a prioridade aqui parece ter sido apenas o uso do 3D: as armadilhas na maior parte das vezes parecem ter sido criadas apenas para aproveitar o efeito.  O choque provavelmente se tornou maior pelo fato de a 6ª parte da franquia ter sido um considerável acerto, quando tudo parecia estar perdido.  Mas, o resultado final ficou muito além do jogo bem elaborado, da trama rica e do final surpreendente do filme anterior. Sem contar que também tem os aleatórios “jogos paralelos” , cujo um deles (com a curiosa participação do vocalista do Linkin Park, Chester Bennington) tem, pasmem, uma maior relevância na trama do que o jogo principal.

ATENÇÃO: Este parágrafo não possui spoiler, mas pode entregar alguns pontos essenciais da trama. Selecione o texto se quiser ler. Mas a maior decepção do filme é o seu final. Quem acompanhou a produção do filme irá matar de cara o que acontece no final. Quer dizer, até mesmo quem jamais viu um filme da série pode decifrar isso. Por que? Porque os produtores parecem realmente ter chutado o balde e dão diversas evidências do que acontecerá no final durante o decorrer do filme.  Se não bastasse isso, os roteiristas resolveram complicar ainda mais a cronologia da série, e além de não remediarem alguns furos deixados nos filmes anteriores, ainda criam novos nesta sequência.

Enfim, eu acho que o título do artigo não poderia ser mais apropriado. O motivo? Os filmes, mesmo com a perda de qualidade a cada ano, nos presentearam com uma divertida franquia, numa época em que produções do gênero definham em filmes porcos e sem criatividade. E, quando revelam um “final” para a série, onde prometem várias surpresas e um filme com maior metragem da série, jogam essa bomba homérica, que transtorna qualquer fã de verdade da série. Bom, se você espera um filme que resgate a qualidade dos primeiros e a surpresa do 6º,  então lhe digo que você provavelmente se decepcionará. Agora, se você gostou de todos (até mesmo do 5º filme “caça níqueis”), talvez curta esse também. Mas em qualquer um dos casos, tenha certeza que não terá surpresas e que a série provavelmente não será sepultada ainda…

Nota: 5,0

—————————————————————

Trailer

Anúncios

A Morte Cansada (Der Müde Tod, 1921) – O primeiro grande ato de Fritz Lang

Se houve um movimento extremamente simbólico e surrealista no cinema, este foi o Expressionismo Alemão. As obras originadas deste obscuro período do cinema alemão criaram elementos que perduram até hoje no cinema, além de ajudar a moldar o que hoje conhecemos como terror, suspense e de certa forma o noir. Infelizmente o gênero não foi muito duradouro, principalmente pelo fato de ter sido oprimido com a ascensão dos ideários nazistas já no final da década de 20. Dos envolvidos neste filão, vários foram expulsos ou fugiram da Alemanha, como o diretor Fritz Lang, que neste filme já mostrava elementos que perduraram em suas obras mais clássicas, como a trilogia do Dr. Mabuse e Os Ninbelungos.

A Morte Cansada foi a primeira incursão do diretor no Expressionismo Alemão. O filme conta a história de um casal (Lil Dagover, a Jane de O Gabinete do Dr. Caligari, e Walter Janssen) prestes a se casar. Ao pararem em uma taberna, encontram com um homem misterioso (o excelente Bernhard Goetzke), que na verdade é a Morte. Então, enquanto a jovem estava em um outro local da taberna, a Morte leva seu noivo e a jovem então se põe a buscar seu amado em vários pontos da cidade. Ao ver a alma de seu amado vagando, desmaia e é resgatada por um alquimista. Ao acordar, decide cometer suicídio e tentar buscar a alma de seu amado. Ao encontrar com a Morte, suplica para que tenha a vida de seu amado devolvida, e esta então lhe oferece três desafios: a jovem deve salvar 3 vidas (simbolizadas pelas chamas de 3 velas), em ambientes distintos. Na representação destas 3 histórias, ela vê as pessoas que devem ser salvas na imagem de seu noivo, mas não consegue salvar-las. Então, a Morte lhe dá mais uma chance, obrigando a jovem a oferecer a vida de alguém para ter a de seu noivo de volta.

A interpretação da Morte talvez seja a marca maior do filme: vemos aí não um ser demoníaco, mas sim uma criatura destinada a cumprir algo que é obrigada a fazer. Mesmo que durante as 3 histórias ela demonstre piedade e deseje ajudar os jovens, ela não pode deixar de cumprir seu dever, estando disfarçada nas 3 histórias passadas para cumprir seu objetivo. No fim das contas, a obra aborda as questões sobre o amor e a válvula de escape perante uma situação indesejada: o suicídio.

Enfim, A Morte Cansada na minha opinião é um dos melhores filmes do Expressionismo Alemão. Em primeiro lugar, é um dos que mais exemplifica as idéias essenciais do movimento. Em segundo lugar, por ser uma obra com uma estrutura narrativa tão rica e bem trabalhada. E em terceiro lugar por ser a apresentação do gênio Fritz Lang ao cinema e ser uma obra que definiu o padrão seguido por este diretor, seja em sua linha narrativa, seja em sua representação visual. Mesmo que você não goste de filmes mudos, dê uma chance a si mesmo para assistir uma obra tão cheia de qualidades. Mais do que um filme, A Morte Cansada é uma abordagem filosófica sobre a vida e suas conseqüências.

Nota: 9,0

———————-

País de Produção: Alemanha

Ano: 1921

Estúdio: Decla Bioscope

———————–

Elenco:

Lil Dagover (A Jovem)

Walter Janssen (O Jovem)

Bernhard Goetzke (A Morte)

Hans Sterneberg (O Prefeito)

Paul Rehkopth (O Coveiro)

Karl Rucket (O Reverendo)

Karl Platen (O Alquimista)

Direção de Arte: Robert Herlth, Walter Rohrig e Hermann Warm

Cinematografia: Bruno Mondi, Erich Nitschmann, Herrmann Saalfrank e Fritz Arno Wagner

Produção: Erich Pommer

Roteiro: Fritz Lang e Thea von Arbour

Direção: Fritz Lang

——————————

Primeira parte do filme (siga os links no final do video para assistir as partes seguintes)


Os primeiros lordes do horror

Muito antes de “Jasons”, “Freddys” e similares aparecerem no cinema, a tela prateada contou com a presença de criaturas fantásticas em histórias envoltas em mistérios, com aquele clima denso e arrastado que marcou o início do cinema de horror. Porém, ao contrário dos referidos monstros modernos, que são vividos por variados atores (com a exceção de Freddy Krueger, que foi interpretado em 8 filmes por Robert Englund), aquelas criaturas do cinema em preto e branco ganhavam vida através de um pequeno grupo de atores que trilharam sua carreira no cinema de horror. Irei apresentar-lhes os principais atores que, digamos, eram “especializados em terror”, da primeira época do cinema de horror, ou caso vocês prefiram, “A Era de Ouro da Universal”. O intuito deste artigo é apenas contar um pouco da vida destes gigantes da tela, futuramente apresentarei um artigo especial para cada um deles.

 

 

Lon Chaney (Leonidas Frank Chaney)

 

 


De fato Lon Chaney não atuou exatamente em filmes de horror na maior parte da vida. Suas atuações eram de personagens enigmáticos e muitas vezes tétricos, o que ajudou a trilhar o que um dia viria a ser o filme de horror. Apenas na metade da década de 20 estrelou filmes do gênero. Infelizmente são poucas as obras, já que o grande ator faleceu em 1931, vitimado por um câncer.

Chaney nasceu em 1 de abril de 1883, no Colorado, Estados Unidos. Seus pais eram surdo-mudos e ele foi criado em um ambiente circense. Devido a isto, desenvolveu uma grande habilidade em comunicação visual e no circo aprendeu a criar a própria maquiagem, se tornando um prolífico ator no teatro. Após um casamento conturbado com Cleva Creighton (que gerou seu único filho, Creighton Chaney), Chaney começou a se firmar no cinema e finalmente obter um grande reconhecimento.

Suas interpretações de loucos, deficientes e seres mórbidos o transformaram na melhor escolha para filmes de horror. Então, no ano de 1923, Chaney apavorou o público no clássico O Corcunda de Notre Dame (The Hunchback of Notre Dame). A maquiagem impecável, seu jeito desengonçado e levemente débil levaram o nome de Chaney às alturas e lhe garantiram um outro papel de destaque no gênero, a retratação de Eric em O Fantasma da Ópera (The Phantom of the Opera, 1925). Mais uma vez o ator assustava o público com uma maquiagem bizarra em uma história envolta de mistérios e mortes.

 

 

 

Chaney em O Fantasma da Ópera (1925)

 

 

 

 

A carreira cinematográfica de Chaney foi muito rica, com filmes clássicos como The Unholy Three (1925 e o remake sonoro de 1930, único filme falado de Chaney), He Who Gets Sllaped (1923) e London After Midnight (1927, poucos fragmentos do filme restaram). Sua versatilidade  na confecção de variadas máscaras lhe fez ser conhecido como “O Homem das Mil Faces”. Infelizmente o destino interrompeu o brilhantismo de Chaney, levando-o aos 47 anos e gerando uma comoção poucas vezes vistas até então no meio artístico americano. O homem das mil faces deixou de existir, mas seu legado sem dúvidas será eterno.


Bela Lugosi (Bela Ferenc Deszõ Blaskó)

 


 

Provavelmente foi o ator mais conhecido desta leva. Os motivos desta fama podem ser variados: a sua caracterização de Drácula que virou pop art,  seu fim de carreira trágico, sua memorável atuação como vampiro, etc. O que importa é que sua figura e seu nome se tornaram conhecidos dos fãs de horror e muitos destes por sua causa foram apresentados aos filmes clássicos do gênero e sua importância para a continuação do filão foi grande. Digo isto porque caso Drácula de 1931 não tivesse dado certo, provavelmente a inserção do gênero no cinema americano iria ser mais difícil. Além disso, se hoje os vampiros são caracterizados como seres sedutores, galantes e tétricos devemos isto á caracterização de Lugosi, que se opunha ao Drácula monstruoso e repulsivo de Bram Stoker.

Lugosi nasceu em 20 de outubro de 1882, na cidade de Lugoj, no então Império Austro-Hungáro. Vindo de uma família pobre, começou a atuar em uma companhia teatral ainda na adolescência. Sua situação no período da Primeira Guerra Mundial é mais um dos mistérios em sua vida: fontes asseguram que ele chegou ao posto de tenente de infantaria e saiu do serviço por ter sido ferido três vezes em combate: outros dizem que nem chegou a servir após se passar por louco. O que houve de fato após a guerra foi sua expulsão do país por causa de suas opiniões políticas, buscando exílio na Alemanha. Passou pouco tempo neste país, indo viver numa comunidade húngaro-americana nos Estados Unidos.

 

 

 

Lugosi como Drácula.

 

 

 

 

Após chegar na América, o ator participou da companhia teatral da comunidade húngaro-americana e chamou a atenção de John Balderston, que estava produzindo uma adaptação teatral do livro Drácula, de Bram Stoker. A sua fama então estava trilhada. Sua fala pesada (aliada ao fato de o mesmo ainda não estar tão familiarizado ao inglês), seus movimentos fortes e sua face espectral o fizeram assustar multidões, e quando a Universal adaptou o livro para o cinema em 1931, foi uma escolha ideal (apesar de ele ter sido contratado por outros fatores, principalmente econômicos, após as principais escolhas para o papel se tornarem inviáveis e Lugosi aceitar um pagamento baixo). O filme foi um sucesso e Lugosi atuou em vários outros filmes de horror para a companhia, como Os Assassinatos na Rua Morgue (Murders in the Rue Morgue, 1932), O Gato Preto (The Black Cat, 1934), O Filho de Frankenstein (Son of Frankenstein, 1939), dentre outros. Sua imagem se tornou conhecida e sua carreira decolou bastante na década de 30.

Porém, após o declínio do gênero nos anos 40, Lugosi encontrou grandes dificuldades para conseguir papéis. Como fator agravante, Lugosi foi mais um dos atores que ficou coma alcunha de “ator de um papel só”: após Drácula, os estúdios sempre o associavam ao vampiro, e isto prejudicou Lugosi em obter papéis diferentes. Na década de 40 Lugosi atuou em diversas produções de baixo orçamento, e muitas vezes repetindo seu papel de vampiro. A coisa só piorou nos anos 50 e o ator, já consumido pelo vício da morfina, aparecia em cineclubes para apresentar exibições de seus antigos filmes de horror para conseguir algum dinheiro. Então, o “infame” diretor Ed Wood resgatou o vampirão do ostracismo e lhe deu papéis em suas produções (na verdade uma tentativa de chamar a atenção para seus filmes Z) e financiou seu tratamento contra a dependência.

A parceria gerou pérolas do trash e teve como capítulo final o cult Plan 9 from Outer Space (na verdade Lugosi não atuou no filme, as cenas foram gravações aleatórias colocadas no filme por Wood). Lugosi faleceu no dia 16 de agosto de 1956. Foi sepultado com o traje de Drácula por vontade de seu filho e sua ex-esposa (ao contrário do que dizem que isto teria sido idéia do próprio Lugosi). Muitos dizem que Lugosi era mau ator. Na verdade não teve oportunidades de explorar seu potencial. Fez atuações excelentes, como o sarcástico Ygor de Son of Frankenstein e Ghost of Frankenstein, o comissário Razinin de Ninotchka e o sinistro Dr. Vitus Werdegast de The Black Cat. A grande infelicidade foi  sua vida ter declinado junto com o gênero que ajudou a moldar, o fazendo ser esquecido pelos grandes estúdios. Hoje em dia, temos a certeza de que Lugosi foi importante não só para o horror, mas como para o cinema em geral e que seu nome estará presente para sempre em qualquer lista dos maiores ícones do cinema fantástico.

 

 

 

Boris Karloff (William Henry Pratt)

 


 

 

Karloff foi outro gigante do cinema e seu principal papel também ficou imortalizado no cinema. Se hoje em dia vemos aquela caracterização do monstro de Frankenstein típica até em desenhos, isso se deve à imagem do monstro por Karloff na década de 30. Além de sua versatilidade como o Monstro de Frankenstein e a Múmia, o seu jeito gentleman garantiu-lhe diversas oportunidades fora do cinema de horror, o tornando um ator bastante versátil.

Karloff nasceu no dia 23 de novembro de 1887, na cidade de Londres, na Inglaterra. Foi criado em uma família de boas condições e teve uma boa educação. Em 1909 descobriu a capacidade de atuar e em 1910 emigrou para o Canadá. Lá atuou em diversos filmes mudos e companhias teatrais, até conseguir papéis de maior expressão nos Estados Unidos, como nos filmes The Devil´s Chaplain (1929) e Graft (1931). Porém, seu alcance ao estrelato foi de certa forma por acaso: o diretor James Whale estava no restaurante do estúdio discutindo com um membro da produção de Frankenstein sobre qual ator faria o papel do monstro (há fontes que afirmam que esta conversa ocorreu após a recusa de Bela Lugosi para fazer o papel do monstro, mas isto nunca ficou muito claro), quando o diretor viu Karloff sentado a uma mesa perto. Ao ver a estrutura facial de Karloff, aliada a sua estatura, Whale o convidou para dar vida ao monstro. Este aceitou e fez a maior escolha de sua vida, alcançando a fama após ter participado de mais de 100 filmes.

 

 

 

Karloff no papel que lhe deu fama, em Frankenstein (1931).

 

 

 

 

Frankenstein de 1931 foi um grande sucesso, aproveitando o sucesso da produção anterior, Drácula, e lançou Karloff ao estrelato. A atuação de Karloff foi espetacular, dando ao personagem toda a dramaticidade e mistério que a criatura possuía. Diferente do que aconteceu com Lugosi, Karloff não ficou estereotipado pela imagem do monstro e atuou em dezenas de obras, nos mais variados tipos de papel e filmes. Porém, como era de se esperar, assumiu mais uma vez a imagem do monstro no clássico absoluto A Noiva de Frankenstein (Bride of Frankenstein, 1935) e Filho de Frankenstein (Son of Frankenstein, 1939), além de aparecer como o cientista louco de A Casa de Frankenstein (House of Frankenstein, 1945).

O ator também foi afetado pelo declínio do gênero na década de 40 e os papéis em filmes de horror rarearam, tendo assim atuado em alguns filmes de mistério e até comédia. Com o ressurgimento do filão do horror no meio da década de 50 o ator voltou a interpretar personagens bizarros e mais uma vez nos brindou com clássicos absolutos como Black Sabbath (I Tre Volti de la Paura, 1963), O Corvo (The Raven, 1963) e Farsa Trágica (Comedy of Terrors, 1964). Sua saúde então começou a ficar debilitada, mas mesmo assim Karloff não desistiu de atuar. Em seus últimos filmes chegou a gravar de cadeira de rodas e com aparência totalmente debilitada. O grande ator faleceu no dia 2 de fevereiro de 1969, aos 81 anos de idade. Seus últimos filmes foram lançados até o ano de 1971. Não só o horror ficou órfão, como também o cinema em geral perdeu um de seus maiores atores.

 

 

 

Lon Chaney Jr. (Creighton Tull Chaney)

 

 

 


É de fato curioso que um dos maiores atores do cinema mudo, Lon Chaney, não desejasse a carreira de ator para seu filho. Realmente naquela época era uma carreira que não dava muito retorno, tendo inclusive o próprio Chaney passado por maus bocados devido à falta de grana. Porém, mesmo assim surpreende pelo fato de Chaney ter sido um verdadeiro apaixonado pelo que fazia, negar a “magia da tela e dos palcos” ao seu progênito. Mas com o desenrolar do destino o grande Chaney infelizmente faleceu cedo e seu filho se viu livre para investir na carreira cinematográfica.

Lon Chaney Jr. nasceu em 10 de fevereiro de 1906, em Oklahoma City, Estados Unidos. Desde pequeno já enfrentou grandes dificuldades na vida, tendo sido enviado para uma instituição para órfãos aos 8 anos após sua mãe tentar suicídio, devido à conturbada vida com Lon Chaney Sr.. Retornou ao convívio com o pai em 1915 quando este se casou novamente e pode comprar uma casa. Creighton desempenhou diversas funções na vida, apesar de sempre pensar em ser ator. Como seu pai desaprovava a idéia, Creighton começou a atuar apenas em 1931, após a morte de seu pai.

 

 

 

 

A década de 30 foi um período praticamente sem destaque para o ator, fazendo pequenas aparições em filmes. Porém, em 1939, e agora assinando como Lon Chaney Jr., o ator teve uma grande oportunidade e soube aproveitar-la, no filme Sobre Ratos e Homens (Of Mice and Man, 1939). Com o sucesso da obra, Chaney obteve um contrato com a Universal e em 1941 estrelou o clássico que o tornaria famoso: O Lobisomem (The Wolfman). Chaney Jr. deu vida a Larry Talbot, que ao mesmo tempo associava uma grande carga dramática e a selvageria de um monstro. O filme foi um enorme sucesso e abriu o caminho para Chaney Jr. estrelar diversas películas, dentre elas O Fantasma de Frankenstein (The Ghost of Frankenstein, 1942), O Túmulo da Múmia (The Mummy´s Tomb, 1942), A Casa de Frankenstein (House of Frakenstein, 1944), dentre outros. Um fato muito curioso é que Chaney Jr. foi o único ator a interpretar todos os monstros sagrados da Universal.

 

 

 

Chaney no clássico O Lobisomem (1941).

 

 

Assim como Karloff e Lugosi, Chaney Jr. encontrou dificuldades a partir da metade da década de 40, no declínio do gênero. Além disso, se afundou cada vez mais no alcoolismo e teve diversas crises de depressão, tendo inclusive tentado suicídio nos sets de filmagens de Abbott and Costello meets Frankenstein. Na década de 50, voltou a ser chamado para produções do gênero, além de ter atuado em vários filmes e séries western. Porém nunca mais alcançou a fama que teve, ao contrário de Karloff.

Faleceu em 12 de julho de 1973, aos 67 anos, sofrendo um ataque cardíaco. Longe de sua vida pessoal, cheia de problemas, o ator nos deixou para a eternidade personagens desenvolvidos, cenas clássicas e o toque magistral dos Chaney na sétima arte. Foi o último grande ator especializado em terror da primeira leva de filmes do gênero.

———————————————-

 

 

P.S: Talvez você possa me questionar por ter retratado apenas estes atores, quando diversos outros astros atuaram em grande escala nas produções do gênero, como Claude Rains, Basil Rathbone, Lionel Atwill, John Carradine, dentre outros. Obviamente também devem ser enquadrados nesta categoria os excelentes Conrad Veidt, Max Schreck, Emil Jennings dentre outros que contribuíram no Expressionismo Alemão, origem do cinema de horror. Eles também tiveram uma enorme importância, mas eu acredito que por estes terem tido uma atividade maior em outros gêneros, além de não terem tido mais da metade de papéis na vida dentro do gênero, se enquadrariam em uma outra categoria, não a de primeiros atores sagrados do horror. Prometo que em breve farei um artigo sobre estes outros importantes elementos do cinema de horror.


Brinquedo Assassino (1988) – Lembranças de pesadelos infantis

Aí está um dos melhores exemplos de como histórias bobas e um orçamento baixo podem gerar um filme bom. Chucky ganhou espaço entre os ícones do gênero slasher e gerou uma série de filmes que infelizmente não foi muito bem aproveitada. Sem contar que muitos de nós com certeza nos sentimos pelo menos um pouco “incomodado” quando assistiu algum filme da série ainda criança. A série Brinquedo Assassino me remete aos bons tempos em que filmes do gênero passavam com uma certa freqüência na tv aberta. Bons tempos em que o cinema americano ainda não era absurdamente hipócrita como hoje… Pois bem, vamos ao que interessa.

[ATENÇÃO: Spoilers neste parágrafo] O filme começa com o detetive Norris (Chris Sarandon) perseguindo o assassino Charles Lee Ray (Brad Dourif) pelas ruas de Chicago. Durante a perseguição, Ray é atingido por um tiro e busca esconderijo dentro de uma loja de brinquedos, após ser abandonado por seu comparda Eddie (Neil Giuntoli). Lá dentro, percebendo que está perto da morte, transfere sua alma para um boneco da linha “bonzinhos”, por intermédio de um ritual vodu. Após esse pequeno prólogo, somos apresentados à Karen (Catherine Hicks) e seu filho Andy Barclay (Alex Vincent) que é fã nos bonzinhos. Karen consegue comprar de um mendigo um boneco bonzinho e dá de presente para seu filho. Porém, o boneco (Chucky) é na verdade Charles Lee Ray aprisionado, e quando uma amiga de Karen é jogada da janela, Andy vê que Chucky na verdade é um assassino e obviamente ninguém acredita nele. Chucky precisa transferir sua alma para o corpo de uma criança, e tentará de todas as formas “possuir” o corpo de Andy.

Sim, esse filme tem vários clichês (que mesmo assim na época não eram tão acentuados como são para nós hoje) e a história é absurda. Mas as coisas aqui fluem e o filme tem suas doses de suspense nos momentos certos. Ao contrário do que uma idéia inicial possa sugerir, o filme não desbanca para o trash; o diretor Tom Holland teve vários cuidados com andamentos e cenas, além de os atores manterem-se firmes em seus papéis e a fotografia ter sido bem cuidadosa. Obviamente merece destaque também o mecanismo do boneco, que é muito bem cuidado é não fica tão artificial (na seqüência, é possível perceber que esse mecanismo é muito melhor elaborado). E se temos no filme uma  mãe e um filho inocentes e apavorados, em contraponto temos um assassino sarcástico e traiçoeiro, gerando um contraste muito bom… Chucky é muito filho da puta, hehehe.

Enfim, Brinquedo Assassino na minha opinião é mais do que um filme “que diverte”. Além de nos apresentar um ser maligno que pode usar várias estratégias para surpreender as suas vítimas, tem boas doses de suspense e em alguns momentos você pode até ficar com raiva das atitudes de Chucky. Infelizmente a série trilhou caminhos que sinceramente não funcionaram. O criador da série Don Mancini afirmou que o remake (sem previsão de produção) irá retomar os elementos originais da série. Tomara que isso se concretize, já que o velho Chucky se saía muito melhor em filmes despretensiosos e crus do que em duvidosas produções de humor negro.

Nota: 8,0

——————————

País de Produção: Estados Unidos

Ano de Produção: 1988

Estúdio e Distribuição: United Artists

—————————-

Elenco:

Catherine Hicks (Karen Barclay)

Alex Vincent (Andy Barclay)

Chris Sarandon (Det. Norris)

Brad Dourif (Charles Lee Ray/ voz do Chucky)

Dina Mannoff (Maggie)

Tommy Swerdlor (John Santos)

Fotografia: Bill Butler

Efeitos Especiais: Richard O’Helmer e James Kagel

Edição: Roy E. Peterson e Edward Warschilka

Música: Joe Renzetti

Produção: David Kirschner

Roteiro: Don Mancini, John Lafia e Tom Holland

Direção: Tom Holland

————————

Trailer Original


Atividade Paranormal (2007) – A maior surpresa é ver que não é tudo o que falam

Ok, com este título para o artigo você já pode achar que eu considero esse filme ruim. Na verdade não. Quando eu afirmei que a “maior surpresa é ver que não é tudo o que falam” me refiro à inocência que tive em realmente ter acreditado que o filme tinha algo de novo, levado pelo que as pessoas que o viram me falaram, pois eu sinceramente achei que o público seria incapaz de se surpreender com algo convencional após tantos anos de exposição com os mais variados tipos de filme… me enganei. Enfim, Atividade Paranormal é um filme mediano que foi tratado como algo genial.

Sinceramente fico pensando: “Por que não explorar melhor produções de baixo orçamento e disponibilizar-las através de algum espaço no circuito?”. Já foi provado que Hollywood na verdade gosta de tais obras de orçamento baixíssimo, e até mesmo de suas idéias experimentais. O engraçado é que apenas uma  ou outra obra destas aparecem do nada, fazem um estrondoso sucesso e outros diretores que amarguram o anonimato com obras melhores não conseguem destaque. Obviamente, Oren Peli contou com a sorte, devido ao seu filme ter chamado a atenção de executivos da Paramount em sua exibição em um festival. Mas isso não tira o fato de outras obras até mesmo mais consistentes terem sua divulgação um tanto dificultada.

Vamos ao filme. [ATENÇÃO: Spoilers neste parágrafo] Como todos já sabem, ele segue aquele estilo “filme real”, tipo A Bruxa de Blair e [REC], também conhecido como “Mockumentary”.  Ele inicia com a gravação de uma câmera comprada por Micah (Micah Sloat), andando pela casa e filmando tudo que pode, junto de sua namorada Katie (Katie Featherston). Pois bem, o motivo da filmagem integral é a tentativa de flagrar supostas atividades paranormais que estão ocorrendo na casa. Durante a noite, Micah coloca a câmera no quarto para analisar no dia seguinte qualquer evento paranormal presente nas imagens. A cada noite eventos estranhos, como sons de passos e portas se mexendo sozinhas ocorrem e numa escala gradativa. Apesar de buscar ajuda até mesmo espiritual, os eventos aumentam e Micah descobre que Katie é perseguida por um demônio desde a infância. A partir daí, a rotina na casa fica cada vez mais pesada.

A simplicidade do filme é bem usada e os dois atores conseguem segurar bem a trama. As revelações ocorrem num ritmo bastante arrastado e a ambientação dos eventos é bastante realista. Como ponto fraco eu cito a insistência do personagem de Micah em soltar piadinhas em momentos tensos. Tanta coisa para copiar dos filmes blockbuster, o diretor Oren foi copiar justamente este irritante estilo “cara legal, piadas imbecis”. Algumas cenas são muito bem produzidas e destaco como a mais marcante a cena em que Katie é arrastada para fora da cama.

O filme possui três finais. Como eu vi no DVD nacional, que contém o final utilizado no cinema e o final original, devo confessar que o final original é infinitamente superior à versão do cinema. O final utilizado no cinema é um tanto desnecessário (desnecessário para uma boa trama, mas muito conveniente para os produtores deixarem o gancho para a seqüência já anunciada para este ano) e destoa completamente do filme inteiro, gerando um resultado que, ironicamente, é o único momento que deve ter custado alguma grana e é justamente o mais artifical! O final original é muito melhor, mas inconveniente para os papa-cifras já que não deixa gancho algum.

Enfim, Atividade Paranormal não é um filme ruim, obviamente. Eu diria que ele ganha de lavada de A Bruxa de Blair, porém perde de lavada para [REC], em termos de comparação. Vale mais como exemplo de que se pode alcançar bons resultados com pouco dinheiro do que ser de fato algum novo clássico do terror. Alugue, divirta-se (ou talvez até se assuste), mas não espere algum divisor de águas.

Nota: 6,5

—————–

País de Produção: Estados Unidos

Ano de Produção: 2007

Estúdio: Oren Peli Productions

Distribuição: Paramount Pictures

————————–

Elenco:

Katie Fatherston (Katie)

Micah Sloat (Micah)

Mark Fredrichs

Amber Armstrong

Produção: Jason Blum e Oren Peli

Edição, Roteiro e Direção: Oren Peli

——————————

Trailer Original


30 Dias de Noite (2007) – Mais um suspiro do horror moderno

 

O horror em 30 dias sem parar.

 

Ah, que saudades da época em que os filmes de terror tinham uma produção de baixo orçamento, mas eram repletos de gente empenhada em fazer algo divertido. Saudosa Hammer Films, que produziu Dráculas e Frankensteins tão bons… Sem contar a era de ouro da Universal, onde Bela Lugosi, Boris Karloff, Lon Chaney e tantos outros ajudaram a moldar o cinema fantástico, iniciado com os “pesadelos germânicos” do Expressionismo Alemão… Pois bem, hoje em dia parece que a investida de nossos heróis foi quase em vão, já que o gênero está aos poucos sendo destruído… Quando uma boa obra de terror surge nos dias de hoje é quase um motivo de festa. Já lhes recomendei aqui no Vortex A Órfã e o magistral [REC], e venho aqui falar do ótimo 30 Dias de Noite (30 Days of Night), filme de 2007 baseado nos quadrinhos de Steve Niles que conta com a produção do mestre Sam Raimi.

[ATENÇÃO: Spoilers neste parágrafo] Vamos ao roteiro: A história se passa na cidade de Barrow, no Alasca, onde em determinado momento do inverno o sol deixa de aparecer por 30 dias. O xerife Eben (Josh Harnett) vai averiguar o aparecimento de um estranho (Ben Foster) que está falando sobre “estranhos eventos”. Ao voltar para a cidade, Eben encontra a policial e esposa Stella (Melissa George) voltando para a cidade, pois perdeu o último vôo antes dos 30 dias (os dois estavam quase se separando). Na cadeia, o Estranho revela que a morte está chegando para eles. Então com o cair da noite um grupo de vampiros invade a cidade e corta todos os meios de comunicação da população. Eben e Stella então saem pela cidade e avisam para todos os moradores se trancarem e carregarem todas as armas. O grupo de vampiros, liderado por Marlowe (Danny Huston), busca o Estranho. A partir do momento em que este pede para ser transformado, é morto e Marlowe ordena a todos os vampiros que não transformem mais ninguém e matem todos da cidade. Eben e Stella são salvos por Beau Brower e então se isolam no porão de uma casa com outros moradores da cidade, e lá pretendem inicialmente permanecer durante os 30 dias. Porém, como você já pode imaginar, eventos que impedirão isso ocorrerão.

Quando eu vi esse filme eu pensei: Caralho, como ninguém nunca pensou nisso? É uma daquelas idéias que são óbvias e mesmo assim nós não conseguimos pensar, rsrsrsr. O clima desolado da cidade é aproveitado de forma espetacular: a quase ausência de uma trilha incidental faz o barulho do vento soar macabro e inquietante. Imagine só: uma cidade gélida, no meio do nada, com vampiros espreitando e sem nenhum meio de comunicação; como seria estar nela? O diretor David Slade explorou muito bem este clima tétrico, além de dar ao filme um andamento ótimo. No primeiro momento você pode pensar: – Ah, tem umas 10 pessoas com armas no porão, e uma porrada de vampiros do lado de fora. Daqui a pouco vai rolar tiro, sangue, pescoços dilacerados, etc… Mas não é isso o que acontece. O filme segue de forma arrastada, transmitindo ao espectador a tensão presente e a incerteza do que pode acontecer. Isso é fenomenal para os padrões de hoje, onde qualquer “blockbusteriano” (como Stephen Sommers em Van Helsing) pensaria logo em arrumar um meio de colocar os vampiros dentro da casa e filmar uma “fuga desenfreada” dentro da casa. Tais momentos rolam apenas nos momentos que devem rolar, e nenhum dos humanos é algum super-homem ou matador de vampiros piadista. Além disso, o filme permite um desenvolvimento dos personagens, que faz com que o espectador realmente simpatize com seus dramas.

A fotografia é excelente, com belos contrates e imagem límpida. As atuações são seguras e Josh Harnett realmente nos transmite a desconfiança do personagem. A maquiagem dos vampiros é bem cuidada, com cada um tendo uma distinta feição. Agora, devemos ressaltar que estes vampiros não são como estamos acostumados a ver hoje, de forma romantizada: se assemelham mesmo a monstros vorazes, com dentes afiados e bocas enormes. A forma violenta dos vampiros ao atacar suas vítimas surpreende. Eu diria que o que o Drácula de Bram Stoker tem de repulsivo estes aqui tem de filhos das putas! Agora, uma coisa peca muito: não é mostrada a origem destes vampiros, assim como algumas coisas sobre os monstros ficam sem explicação…. Bem, é possível desconsiderar estes pontos fracos.

30 Dias de Noite é uma das melhores opções de filme de terror dos últimos 5 anos. Além de o diretor David Slade ter trazido um excelente clima e o filme ser inquietante com algumas cenas claustrofóbicas, a obra ganha ainda maior destaque por sua produção caprichada (mas sem exageros, como zilhões de efeitos especiais) e quebrar um pouco a mesmice com a qual vampiros tem sido retratados ultimamente. Indicado!

Nota: 8,5


————————

País: Estados Unidos

Ano de Produção: 2007

Estúdio: Dark Horse Entertainement/ Ghost House Pictures

Distribuição: Columbia Pictures

————————

Elenco:

Josh Harnett (Eben Oleson)

Melissa George (Stella Oleson)

Danny Huston (Marlowe)

Ben Foster (o Estranho)

Mark Boone Junior (Beau Brower)

Mark Rendal (Jake Oleson)

Amber Sainsbury (Denise)

Manu Bennett (Billy Kitka)

Edição: Art Jones

Cinematografia: Jo Willems

Produção: Sam Raimi, Ted Adams e Rob Tapert

Roteiro: Steve Niles, Stuart Beattie e Brian Nelson, baseado na história de Steve Niles

Direção: David Slade

——————————

Trailer original:


Faust – O Pesadelo Eterno (2000) – Tudo tem um preço…

Lembram do post anterior sobre [REC]? Se vocês observarem, verão que a distribuidora do filme se chama Filmax e que o produtor é Julio Fernandez. Pois bem, acontece que Julio Fernandez é um dos maiores entusiastas do cinema fantástico espanhol, não por que seus filmes são excelentes, mas sim porque o cara atua na produção de vários filmes de terror. A principio a Filmax realizava obras do gênero ao lado da Fantastic Factory (que na verdade fazia parte da própria Filmax), e desta parceria surgiram 8 filmes fantásticos, incluindo o objeto deste artigo.

[ATENÇÃO: Spoilers neste parágrafo] Pois bem, Faust é baseado numa história em quadrinhos, que explora o conceito da obra de Goethe, ao personagem principal fazer um pacto com um ser sinistro chamado M (Andrew Divoff) que aqui representa o demônio, ou de acordo com a obra de Goethe, Mephistofeles. John Jaspers (Mark Frost) vende a sua alma para poder se vingar da gangue que matou sua namorada Blue (Jennifer Rope). Ele ganha umas espécies de garras retráteis, com o qual ele decepa os vigaristas. Só que M quer que ele mate mais, e John entra em um conflito mental. Ele mata todas as pessoas de uma reunião de negócios e é encontrado em estado catatônico pelo Detetive Margólies (Jeffrey Combs). Ao ser levado para um sanatório, tem seu caso acompanhado de perto pela doutora Jade de Camp, que se interessa pelo caso do jovem. Só que John está entrando em uma transformação e virando uma espécie de demônio destinado a matar por M. Conforme John passa a acreditar mais em Jade, ele vai recuperando sua humanidade e tendo maior controle sobre o demônio em si, o que enfurece M, que decide matar-lo e capturar a doutora Jade para o ritual de evocação do Homunculus, verdadeiro motivo pelo qual M queria que John matasse tanta gente.

É com esta história que explora apenas vagamente o conceito do livro de Goethe que a trama se desenrola. Apesar de o filme ser espanhol, seu idioma é o inglês (infelizmente, já que muitos personagens forçam tanto o sotaque que fica cômico). Os efeitos são bem produzidos na maioria das vezes (assinados pelo grande Screaming Mad George) e em diversos momentos o espectador testemunha um show de gore. Se a produção tosca até é bem cuidada, a direção é capenga, já que quem assume a cadeira é o ruim Brian Yuzna (diretor de Re-Animator), que deixa diversos erros técnicos passarem (sério, alguém sabe se ele deixa microfones aparecerem na cara de pau de propósito???), além de sofrer do erro de gravar cenas de ação um tanto inconstantes e tentar padronizar ao estilo americano a obra. Quando John vira um demônio ele se torna uma mente sarcástica, matando por prazer, mesmo que seja para salvar a doutora. Alguns diálogos são engraçados, mas a maior parte das vezes o filme explora um humor estúpido.

Faust provavelmente não será um filme que você sentirá uma vontade louca de rever após os créditos finais. Mas também não é um trabalho de todo ruim. Se por um lado temos deslizes incompetentes, por outro temos algumas idéias legais e o clima tosco da produção tem seu charme. Obviamente a história é muito “Spawn”, mas é uma boa pedida para quem quer conhecer um pouco mais o cinema fantástico europeu e principalmente ver que a Filmax começou com obras despretensiosas até chegar no seu ápice maior [REC]. Ah, e vale ressaltar que Faust  é muito melhor que a produção seguinte da Fantastic Factory, Re-Animator: Fase Terminal (esse sim é um filme ruim).

Nota: 5,5

– – – – — – – – – – – – –

País: Espanha

Ano de Produção: 2000

Distribuidora: Filmax

———————

Elenco:

Mark Frost (John Jaspers/ Faust)

Andrew Divoff (M)

Isabel Brook (Jade de Camp)

Jeffrey Combs (Det. Margólies)

Monica van Campen (Claire)

Junix Inocian (Dr. Yuri Yamato)

Fermi Reixach (Comissioner Marino)

Edição: Luis de la Madrid

Efeitos Especiais: Screaming Mad George

Música: Xavier Capellas

Direção de Arte: Isidre Prunés

Produção: Julio Fernandez

Roteiro: David Quinn, baseado na história de David Quinn e Tim Vigil

Direção: Brian Yuzna

—————————–

Trailer original: